Beeple размышляет о падении рынка NFT: «NFT ненавидели гораздо дольше, чем их любили».
Майк Винкельман, более известный как Beeple, цифровой художник, который попал в заголовки газет в 2021 году благодаря своей рекордной продаже NFT *Everydays: The First 5,000 Days* за 69,3 миллиона долларов, недавно поделился откровенными размышлениями о переменчивом пути NFT. Выступая в Королевской академии искусств в Лондоне, Бипл рассказал о бурном взлете и падении NFT — рынка, который привлек внимание всего мира, но с тех пор объемы торгов упали более чем на 90%.
В беседе с Тимом Марлоу, генеральным директором Музея дизайна, Бипл выразил удивление по поводу раннего приема рынка NFT. «Был очень короткий промежуток времени, когда люди говорили: „Да, это будущее“, — сказал он. Однако он быстро убедился, что многие покупатели были больше заинтересованы в спекуляциях, чем в самом искусстве, и признался, что ожидал появления рыночного пузыря. После пика энтузиазм быстро угас, а NFT „вернулись“ к критике.
Несмотря на спад NFT, Бипл подчеркнул, что истинные энтузиасты по-прежнему увлечены своим делом, и предположил, что многие из тех, кто остался после того, как „пузырь“ лопнул, искренне преданы искусству и технологии, лежащей в основе NFT. Он привел в пример недавние многомиллионные продажи таких культовых NFT, как CryptoPunks, как доказательство сохраняющегося интереса к цифровому искусству. Его собственные работы, однако, теперь продаются более избирательно, причем продажами часто занимаются проверенные галереи, и направлены они на преданных коллекционеров, а не на искателей быстрой прибыли.
Бипл считает, что NFT будут долго использоваться в качестве средства подтверждения подлинности, уподобляя их цифровым сертификатам, которые со временем могут стать стандартом в мире искусства. Он предположил, что в будущем „каждая картина будет иметь NFT в качестве сертификата подлинности“, добавив, что они предлагают лучший метод подтверждения права собственности по сравнению с традиционной бумажной работой.
Кроме того, Бипл занимается созданием динамичного физико-цифрового искусства, в частности, его работы *Human One* и *The Tree of Knowledge*. Обе работы представляют собой эволюционирующие цифровые изображения, управляемые данными или изменениями, вносимыми художником. Например, на *Human One* изображена фигура, идущая через различные ландшафты, при этом Beeple обновляет окружение, чтобы отразить текущие события или темы, такие как конфликт на Украине — процесс, который невозможно было представить на момент продажи.
В то же время *The Tree of Knowledge* реагирует на потоки данных и предлагает зрителям интерактивный выбор, даже позволяя произведению „самоуничтожиться“ после ограниченного количества действий. Бипл рассматривает эти динамические элементы как новаторские шаги, привносящие в искусство эволюцию во времени, чего не могут добиться статичные картины. Он ожидает, что музеи и коллекционеры примут эти возможности, поскольку они заново определяют, каким может быть искусство.
По мнению Бипла, будущее цифрового искусства не только в собственности, но и во взаимодействии, предлагая зрителям развивающийся опыт, который переосмысливает искусство как форму непрерывного общения, а не как статичный объект. Текст-конец подтверждает трансформационный, но сложный путь NFT от спекулятивного ажиотажа к зарождающейся новой эре, ориентированной на художественную целостность и технологические инновации.